动物园

今天随同华东理工大学的EMBA游学队伍去参观位于Daybreak的Rio Tinto矿产公司。不出我所料，坐在学校的大巴上，我有一种两年前回到上海与父母坐车去看房的感觉。车上的上海人与“新上海人”们个个看上去一副精明的模样，不禁地赞叹：“哇，这里的房价真便宜！”、“什么？才十几万美金？”、“要不我们团购吧！”。最有趣的是我一旁的张主任指着一座教堂问我：“这栋房子怎么这么大？多少钱？”、“这里是美国农民的小区了吧？”、“美国有没有村长？”。一路上，大巴上的EMBA访问学者们就像是小学生春游一样，充满着好奇、充满着欢声笑语！lol

我突然想起了曾经听说的一个故事。一家三口参观动物园里的猴子。看着笼中的猴子开心地吃着他们扔进去的食物，爸爸对孩子说：看看那群猴子，被关在笼子里，只能被我们参观，多傻多可怜，一点自由都没有。然而，笼中的猴子一家三口看着外面的人们，猴子爸爸对猴孩子说：看看外面那群傻X的人们，每天给我们扔东西吃，还花了钱来让我们看。

我想，若干年出国前，也许我会是一个普通的上海人，看着来到上海参观的土鳖外地人们，心里总会有一些这样那样的鄙夷。然而，当我站在今天的角度，看着来盐湖城参观的“上海人”们吐露的心声，我怎么突然对他们可悲的观念产生了一种无言的轻视？也许，在他们的眼中，我只不过是只猴子呢。我只能以微笑以对。相反，我也庆幸，当年我毅然要选择出国而且先去到密歇根这样的农村是一个正确的选择。在我这几年被美国文化洗礼的过程中，我看到的是一种更文明的理念，并一直在追寻更有价值的人生意义。

我又联想到了以前高中政治哲学课时班主任刘荃给我们讲的故事。城里的人去乡下看到一个孩子放羊，问他为什么要放羊，孩子说为了赚钱。那为什么要赚钱呢？为了娶老婆。为什么要娶老婆呢？为了生孩子。为什么要生孩子？让他们放羊。然后呢？然后继续赚钱娶老婆、生孩子、放羊……城里人笑了。这样的生活有意义么？可今天的那些“上海人”们，除了买房，赚钱，生孩子，继续赚钱——这样的循环与那个放羊的孩子有何种区别？更何况在他们的过程中还充斥了名利、地位、炫耀等等更可悲、把他们压得更喘不过气的物质的牢笼。我不禁疑惑了，这30多年来，上海的文明究竟是进步了，还是退化了？

Exploring My Facebook Social Network

So interestingly awesome that I can explore my Facebook connectivity today!  Thanks to Netviz, a third-party application that helps me export my account links, I can import the data into the software to make some easy social network analysis.  This is my first time conducting social network analysis, and the results are pretty straightforward and shallow.  Anyway, it’s amazing to see my network in a more graphically logical way.

Before I explain my network map, it is better to understand some basic terminology of social network analysis:

当新海诚开始叙事

新海诚并非不会叙事，我们也没有必要拿宫崎骏来与他作对比。这种对比就像是贾樟柯与张艺谋，他们本就不是一种风格和年代的人。

在我看来，新海诚是会叙事的，只是他的叙事风格很难被大众所接受。首先，他不喜欢大团圆式的结局，从《云之彼端，约定的地方》里最后佐佑理并没有完全从她的平行宇宙的空间中醒来，到《秒速五厘米》最终男女主角的平行生活，新海诚总是喜欢以一种没有结果的方式作为结尾。然后，另一个明显的特征是，他的电影总是叙述着时间、距离、孤独，以及沟通。我猜，这也许与新海诚的成长经历有关吧。而这一主题恰恰与现今的时代背景所相呼应，尤其是对于我们国内的独生子女们。我尤其记得当初被《星之声》里的外太空的无线距离所震撼，女主给男主发一条短信，对方也要一年甚至几年后才能收到，这种极其夸大化的距离感与科技的先进形成了鲜明的对比。话语至此，我不禁想到一条微信上的调侃式说法：世界上最远的距离是，我在你身边，你在看手机。似乎现在的人们都着迷于智能手机与平板电脑里面的那一条条信息、一个个应用程序，却失去了人与人之间应该有的最基本的人性沟通的能力。这种感觉，就好像圣经里的巴别塔故事成真一般：人类看似越强大，就越无法互相沟通。而新海诚对此的观点也许是消极的，这在他的上述作品的结尾中都体现了出来。

到了《追逐繁星的孩子》，新海诚似乎想尝试一下奇幻类的题材。不出意外，这部作品应该是最频繁拿来与宫崎骏的作品作对比的案例。我认为其依然延续了新海诚的个人风格。拨开奇幻的外衣，明日菜的孤独感来自于从小逝去的父亲以及工作繁忙的母亲，而她却从地下的世界找到了有缘人。故事的另一个主角，森崎老师，是另一个丧妻的孤独者。只是，两个不同阅历不同风格的人面对孤独的方式不同。前者是不解，后者是有些偏执。故事的最后也并没有说清什么结局，但明日菜似乎因为有了这样的一段回忆而显得对生活更为充满了意义。所以，这怎能不是一部典型的新海诚作品呢？

最最让我欣喜的，是新海诚的最新作《言叶之庭》。46分钟的中篇叙事体似乎是他最适合的故事长度。我不禁赞叹，上海与日本，同样都是具有梅雨季节的地方，后者却总能将被我们贬义为“黄梅天”的景色描述为一种正面的景象（参阅大一时喜欢的《现在，很想见你》）。通过不同的梅雨场景，新海诚将一段短暂的在常人看来不正常的忘年恋体现得淋漓尽致。女老师，鞋，少年，梅雨，庭院……如此带有情色符号的电影语言在新海诚的手里却描述得清澈与纯洁。而最后少年的发泄与女老师的倾泻的肺腑之言，在我看来已经是新海诚所有作品中最喜剧式的结尾了！作为观众，我们不需要什么神奇的成功的忘年恋，我们需要的就是一点，角色与角色间的任何问题需要被沟通，被讲出来，这才看得爽心悦目！如此的一种爆发式结尾，似乎也像是新海诚所有作品的积累达到了一个小高潮，让我感到他在蜕变，在无鲜明结尾的叙事手法上开始变得更具有冲击性。这种成熟是一个积极的符号，对于他、对于观众，都是一种愉悦的过程。我相信并期待，新海诚未来的作品会更有看头！

如父如子——再谈教育

第一次在美国的独立电影院看上一部在我心目中典型的日本长镜头派（相对于美国商业片来说）的电影，很是舒服。不知在场的那些美国观众是如何感受，作为从小在东亚文化环境下成长的我，对这样的日式电影颇感亲切。虽然故事不至于打动我到流泪，但其中的东亚家庭文化足以让我在观影时思绪联翩，不断感叹何为正确的教育与成长——这个永无止境探讨的话题在某个程度上已经上升到了哲学范畴。

Keita的父亲不仅仅代表的是日本的某种家庭式长辈，而恰恰映射的是整个东亚文化背景（也许还包括印度）。这种教育模式的结果往往是不健康的，或者至少是鲜有成功案例的。拿郁的亲身体验告诉我，他在盐湖城交响乐队认识的提琴演奏者们个个都有自己的本职工作，然而他们的琴技却比国内科班出生的学院派提琴手都好。无独有偶，在学术领域，即使我们中国人的数学再好，真正充满着创意数学脑袋的人物还是主要存在于西方社会。对他们来说，学习的起源在于自身的兴趣与动力，并非压迫。

我们的成长环境总是在父辈们的指挥下选择读中专还是高中，读艺术还是商科，而大多的选择都只冲着一点——好找工作。然而，这样的一种代与代之间的过程在个体上伤害了孩子天生的隐形的翅膀，在整体上破坏了社会的行业结构。于是，现实数据就是，美国第一第二挡的大学也就150多，而中国仅仅第一类本科就有211所学校。国内培养的所谓的“大学生”整体人数与岗位需求根本是不成比例的。即使如此，往外跑的国人们还是冲着某所学校的名声、排名、学位等因素。这种思想贯穿了我们的整个人生，于是到了就业阶段就开始考虑签证、绿卡、城市级别等等等等……而我们却万万没有想到，这样的一种过程最终带来的人生哲理只能是成为人下人。因为，从某个程度上来说，只有真正有自己兴趣爱好与梦想的人，才真正主导掌控着这个世界的主流；那些为了追求名利的人其实永远只能存活在苟延残喘的压力节奏下。

去年今日@Snowbird——写在一周后

10周年的Winter Conference，刚开始并不顺利。山上的大雪让我们几个PhD无法驾车到达目的地。幸好最后搭乘了迈克的四驱SUV，有惊无险地来到会议现场。因为10周年的特殊意义，今年Professor Sheng请来了几位重量级人物：卡耐基梅隆的Michael Smith，BU的Dellarocas，以及去年就与会的宾夕法尼亚的Shawndra Hill等等，都是我青睐的老一辈人物。不出所料，他们的project让我听得两眼发光！Dellarocas的Wikipedia term quality的研究展现了他同时涉及prediction与econometrics的双面能力，Michael Smith的Megaupload Shutdown证明了版权压制的效应，而Shawndra的Twitter on TV shows延续了她去年的topic并展现了更有价值的predictive analytics结果。WOW，也许是因为第二年有了更多的专业知识了吧，我似乎已经开始学会评判一个project的质量好坏了。

【和莎莫的500天】

Wholy shit！第一次有这么触景生情的电影，让我看完后同时充满着正面与负面的情绪，然后不知如何去评价，然后倒头就睡。然后，第二天，推迟了原来的纪录Winter Conference的日志，先写下了这篇回顾。回头看豆瓣评论，不难想象，很多人给了4分以下，评论的内容都是骂女主玩转男主的。我想，这应该是一部打分方差很大的影片吧，这恰恰也是编剧的成功之处：喜欢电影技巧的人会给高分，讨厌故事情节的人会适当降低原本应该会很高的综合评分。

其实编导在故事的开始就已经表明了立场，那句对某位Jenny（八成是ex吧）的bitch，就已经说明了这个故事纪念的价值意义。我也不相信最后莎莫的结婚以及Tom的祝福是符合故事原型的，这应该是纯粹为了迎合大团圆结局套路的生搬硬套。但，Tom开始恢复自信并开始与Autumn打交道的最后一幕是真正让我决定看这部电影的动力。只可惜，站在今天的角度，我会说Tom走得太慢了，而且他错就错在竟然还回了头，这可从来都不是我的风格。巧在女主的设定竟然是“来自密歇根”，对我来说真TM有心理暗示啊！~不过奇了怪了，从她身上我一点都看不出美国密歇根女孩的特色，尤其是她的着装——明显不符合Midwest的style。

对于最后说Tom不再相信fate了，我觉得此处有东西方的文化差异。我的理解是这里的fate不应该被解释为“命运”或“命中注定”，而应该是“一见钟情”。一见钟情和所谓的“他/她就是那个人”是一种不符合“活在当下”般逻辑的观念。但是，命里注定是另一种逻辑结构，就像Tom的下一位叫Autumn一样，这就是一种命里轮回的一种暗示。真正的宿命是你不能预见的，即使你知道某件事会发生，你还是不会知道那个发生的点会在什么时候，所以，那些相信一见钟情的人们往往是因为自己给自己设了圈套，把自己套牢了。面对这样的窘境，他们/我们唯独能做的事，就是打理好自己，继续上路，迎接下一位。当然，像Tom这种相信真爱的美好心态，永远是我这种人喜欢追求的。在我看来，有这样的心态永远胜过没有这样的心态，只是看你在怎样的情形下怎样去解释它，然后，永远把这种解释的版权掌握在自己的手中，然后你就会有一种强大的爱情信仰，永远会嘴角上扬般地向前行路~